Cada registro del archivo empieza en una recorrida y termina de armarse mucho después: elegir el retrato en blanco y negro, transcribir el fragmento de voz, anotar la calle y el año, y disponer todo sobre papel crema. Acá se explica ese recorrido de implementación, paso por paso.
Del apunte suelto a la ficha del archivo
Una recorrida deja material disperso: negativos, un fragmento de voz, la dirección anotada al margen. El trabajo de implementación es ordenar eso hasta que la pieza pueda leerse sin perder de dónde viene.
Todo empieza en la calle. Se camina la cuadra, se mira la fachada, el zaguán, la baldosa gastada, y se decide qué vale la pena detener. En ese momento se toma la foto en blanco y negro y se anota a mano la calle, el año y cualquier detalle del frente que después no se va a recordar. La nota de campo es fea, rápida y necesaria.
Cuando hay alguien dispuesto a hablar, se graba. No es una entrevista formal: es lo que surge en la vereda, sobre quién plantó el árbol o qué negocio cerró. De esa grabación se rescata un fragmento corto, el que mejor sostiene la imagen. Ese extracto es el que después acompaña al retrato, sin adornos ni interpretaciones de más.
De cada recorrida quedan varias tomas. Se elige una sola, la que aguanta el paso del tiempo sin volverse anécdota. En paralelo se transcribe el fragmento de voz y se corrige la ortografía sin cambiar el modo de hablar del vecino. La transcripción y la imagen tienen que poder leerse juntas, como dos caras del mismo registro.
Cada pieza cierra con una ficha breve: fecha, ubicación aproximada y una nota sobre el estado del frente o del umbral. La ubicación se deja imprecisa a propósito, porque el archivo documenta un barrio en transformación y no conviene exponer direcciones exactas. La ficha se escribe sobre papel crema, con tinta sepia y negro carbón, siguiendo la estética de cuaderno de campo del proyecto.
Ninguna pieza queda suelta. Se integra a una serie según lo que muestra: retratos frontales de casas en la calle Herrera, umbrales y patios visibles desde la vereda en Zaguanes y baldosas gastadas, o voces combinadas con imágenes en Voces de la cuadra. Así el material se puede hojear por calle, por año o por persona, sin perder el hilo de las recorridas.
Con el tiempo, algunas piezas se reordenan: aparece una foto mejor, se corrige una fecha, se suma un fragmento de entrevista que había quedado afuera. El archivo no se cierra, se revisa. Si tenés una historia, una foto o una propuesta de muestra, podés escribir y sumarla al conjunto.
El archivo no se termina en la calle. Lo que se anota en el cuaderno vuelve al taller, se ordena y recién ahí queda como pieza consultable. Este es el recorrido que sigue cada registro, sin atajos.
Antes de sacar una foto hay una vuelta por la cuadra. Se mira la fachada, se anota la calle, se escucha qué pasa en el zaguán. Las recorridas se hicieron durante tres años, así que muchas veces la misma puerta se vuelve a visitar y el apunte de campo cambia: la reja nueva, el revoque parchado, el árbol que ya no está. Ese cuaderno es el punto de partida real de la serie, no la imagen.
De cada salida quedan varias tomas y solo una entra al archivo. El criterio no es la foto más linda sino la que sostiene el registro: el frente completo, la textura de la baldosa gastada, la puerta cancel entreabierta. En las series como Herrera se prioriza el retrato frontal de la casa; en Zaguanes y baldosas gastadas pesa más el umbral y el patio que se ve apenas desde la vereda.
Cuando hay entrevista, se escucha la grabación y se corta un tramo que tenga sentido por sí solo. No se busca la frase solemne sino la conversación de vereda: quién plantó el árbol, qué negocio cerró, cómo era la esquina antes. Ese fragmento se transcribe y se guarda junto al retrato, con la fecha de la recorrida y la ubicación aproximada, sin precisar más de lo que el propio registro permite.
La ficha final junta lo que estaba disperso: la imagen en blanco y negro, el extracto de voz, la calle, el año y una nota breve sobre el estado del frente o del sonido ambiente. Se escribe con tinta sepia y negro carbón sobre papel crema, con la tipografía mecanografiada y las marcas de cinta adhesiva que ordenan el conjunto. Es la misma lógica del cuaderno de campo, solo que ahora la pieza se puede hojear por calle, por año o por persona.
Casi ninguna pieza queda cerrada de una vez. Una fecha se corrige, una ubicación se ajusta, un fragmento de entrevista se reemplaza por otro más claro. La navegación por calle, año o persona permite rearmar el recorrido y ver qué falta. Si tenés una historia, una foto o una muestra para proponer, escribinos y sumamos el material al archivo con el mismo cuidado.
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